【現(xiàn)象級(jí)】

　　作者：張啟瑩 邵欣悅（西安交通大學(xué)新聞學(xué)院）

　　近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)電視劇領(lǐng)域的發(fā)展可以用“風(fēng)起云涌”來(lái)形容。資本的大量涌入，市場(chǎng)的急劇擴(kuò)大，也讓具有新平臺(tái)優(yōu)勢(shì)的網(wǎng)絡(luò)劇迅速躥紅。有數(shù)據(jù)顯示，在去年高速增長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，2016年上半年各平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)劇播放量，又同比增長(zhǎng)280%以上，發(fā)展速度可謂是日新月異。

　　只是，烈火烹油之際，問(wèn)題也無(wú)處不在。數(shù)量上的迅速遞增，帶來(lái)了創(chuàng)作質(zhì)量的參差不齊。而時(shí)代對(duì)于精神文化產(chǎn)品不斷增長(zhǎng)的需求，則對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展和創(chuàng)作提出了“與時(shí)俱進(jìn)”的新要求。

　　有“顏值”的網(wǎng)絡(luò)劇不在少數(shù)，有文化內(nèi)涵、價(jià)值引領(lǐng)的卻不多。光明圖片/視覺(jué)中國(guó)

　　網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展如火如荼，作品大量涌現(xiàn)。資料圖片

　　創(chuàng)作進(jìn)入“升級(jí)換擋”

　　一切產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都會(huì)走過(guò)從勞動(dòng)密集型的數(shù)量?jī)?yōu)先到創(chuàng)意密集型的質(zhì)量為上的過(guò)程。網(wǎng)絡(luò)劇也不例外。如今，伴隨新媒體的迅速崛起、創(chuàng)作生產(chǎn)要素的聚集以及網(wǎng)民人數(shù)的增加等，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正在邁入“升級(jí)換擋”的發(fā)展階段。

　　如果說(shuō)《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》《春運(yùn)帝國(guó)》《屌絲男士》等作品因長(zhǎng)度和完整度有限，內(nèi)容多無(wú)劇情銜接，更多可視為話題性短片或惡搞笑話集，那么近兩年的網(wǎng)絡(luò)劇，則實(shí)現(xiàn)了從非藝術(shù)形態(tài)到完整藝術(shù)形態(tài)的歷史性跨越。《匆匆那年》《盜墓筆記》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》等一批故事完整、容量豐富的“現(xiàn)象級(jí)”作品競(jìng)相涌現(xiàn)，并在較短時(shí)間內(nèi)迅速贏得關(guān)注。而《盜墓筆記》《余罪》等多部網(wǎng)絡(luò)劇的播放量都在30億次左右，此前熱播的《老九門》更是突破了100億大關(guān)，并實(shí)現(xiàn)了從互聯(lián)網(wǎng)到一線衛(wèi)視的“逆襲”，開(kāi)啟網(wǎng)絡(luò)劇反哺電視媒體的先河。

　　同時(shí)，隨著市場(chǎng)逐漸火熱，一些當(dāng)紅影視演員大量涌入了早期充斥著無(wú)經(jīng)驗(yàn)的“草根群眾”和“表演素人”的網(wǎng)絡(luò)劇之中，霍建華主演的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》和張翰主演的《十宗罪》即是其例。自帶明星光環(huán)和表演實(shí)力的演員，逐漸代替了演技青澀的“路人甲”�！罢�規(guī)軍”的加盟，既使得網(wǎng)絡(luò)劇賺取了較高人氣，也帶動(dòng)了藝術(shù)質(zhì)量的提升。前段時(shí)間大熱的網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》就是典型的例子，主演張一山的精彩表演被網(wǎng)友譽(yù)為“一個(gè)人撐起了整部戲”。

　　從普通網(wǎng)民的山寨模仿，到視頻門戶的小成本自制劇，從手工作坊式制作到專業(yè)化生產(chǎn)，再到規(guī)�；�運(yùn)作，與之伴隨的是專業(yè)導(dǎo)演、演員、編劇等各職業(yè)要素的全面聚合，共同提高了網(wǎng)絡(luò)劇制作的專業(yè)化程度。尤其是2014年以來(lái)，各大視頻網(wǎng)站紛紛花重金投入網(wǎng)絡(luò)劇制作，不少實(shí)力雄厚的影視公司和電視臺(tái)也相繼宣布加入，此前屢屢被詬病的劇情乏力、制作粗糙、漏洞百出等問(wèn)題得以明顯改觀，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作終于走出了“毛坯”階段，具備了出精品的意識(shí)和條件。

　　“悖論交織”的文化特征

　　整體上看，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富又單調(diào)、建構(gòu)又解構(gòu)、表現(xiàn)又遮蔽等“悖論交織”的文化特點(diǎn)。在題材上，網(wǎng)絡(luò)劇的類型正日益豐富而多元化�；ヂ�(lián)網(wǎng)平臺(tái)的低門檻使得網(wǎng)絡(luò)劇具有得天獨(dú)厚的選擇優(yōu)勢(shì)，除經(jīng)典的言情、都市、革命題材之外，傳統(tǒng)電視劇中有所受限的警匪、驚悚甚至禁忌之愛(ài)等邊緣題材都有一定數(shù)量的呈現(xiàn)。然而，在迎合互聯(lián)網(wǎng)年輕群體多樣化需求的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇不可避免地呈現(xiàn)出同質(zhì)化問(wèn)題。要么是在逐利原則的主導(dǎo)下，一部走紅，多部扎堆，大有不“玩壞”不罷休的態(tài)勢(shì)；要么熱衷于炒“CP”（英文character pairing縮寫，意為人物配對(duì)關(guān)系），無(wú)論什么劇都能拍成“換湯不換藥”的高顏值愛(ài)情片，難顯辨識(shí)度。

　　在現(xiàn)實(shí)題材的呈現(xiàn)上，網(wǎng)絡(luò)劇也是“一半海水，一半火焰”。出于迎合年輕觀眾、拉近觀劇心理的需要，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)量上占據(jù)著半壁江山，其關(guān)注視野幾乎深入到生活的每一處。這當(dāng)然是好事，但一定程度的監(jiān)管缺位以及審美距離的缺乏，卻導(dǎo)致部分作品過(guò)度迎合觀眾，格調(diào)不高、低俗化問(wèn)題突出。例如《暗黑者》《心理罪》《靈魂擺渡》等懸疑靈異題材就存在著渲染迷信等傾向，一些劇作更習(xí)慣打政策擦邊球，以露骨對(duì)白和媚俗橋段，突出色情暴力，對(duì)青少年觀劇主體造成不良影響。

　　網(wǎng)絡(luò)劇先天具有對(duì)草根群體喜怒哀樂(lè)的親近性，所關(guān)注的大多是生活中的平凡個(gè)體或是邊緣群體，尤其熱衷于“屌絲”逆襲的故事。如《老男孩》中因參加選秀而圓夢(mèng)舞臺(tái)的肖大寶和王小帥，《余罪》中因機(jī)緣巧合而成為臥底英雄的余罪。這些主角普遍處于傳統(tǒng)意義上的“邊緣地帶”，多少有些狡黠、痞氣或游走法律邊緣的“不完美”。然而網(wǎng)絡(luò)劇在著力建構(gòu)平民偶像的同時(shí)，卻流露出塑造“邊緣人物”的刻意。這類“不完美”角色相較于“高大全”人物雖然更加真實(shí)，但關(guān)注視角的狹隘和自我設(shè)限，也限制了網(wǎng)絡(luò)劇走向更大舞臺(tái)和更高藝術(shù)境界的可能。

　　歸根結(jié)底，發(fā)端于網(wǎng)民自?shī)首詷?lè)的網(wǎng)絡(luò)劇，還是“娛樂(lè)有余”而“內(nèi)涵不足”�！皧蕵�(lè)化”可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的“集體無(wú)意識(shí)”，相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)劇往往徒有熱鬧而內(nèi)涵空洞，即便是講述草根逆襲的勵(lì)志故事，也往往將“白日夢(mèng)”表現(xiàn)得過(guò)于膚淺粗暴甚至虛假滑稽。諸如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《屌絲男士》等網(wǎng)絡(luò)劇，基本上可歸之為“惡搞段子集”；《太子妃升職記》等劇情“雷點(diǎn)”滿屏，卻鮮有能引人思考的價(jià)值內(nèi)涵；《盜墓筆記》等作品也頂多停留于滿足觀眾獵奇心理的層次，對(duì)追尋生命意義和理想信念等價(jià)值觀主題挖掘甚少。

　　價(jià)值引領(lǐng)是必然需求

　　面對(duì)當(dāng)下市場(chǎng)大發(fā)展的良好勢(shì)頭和存在的一系列問(wèn)題，從業(yè)者更應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)劇正處于從量變到質(zhì)變的關(guān)鍵時(shí)期。能否進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)容建設(shè)，厚植文化內(nèi)涵，關(guān)系到國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇乃至電視劇領(lǐng)域是否能迎來(lái)更大的機(jī)遇。

　　應(yīng)該說(shuō)，堅(jiān)持內(nèi)容為王、品質(zhì)取勝是推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的必然要求。作為新興產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)劇與成熟的電視劇行業(yè)相比，更易被大眾所包容。但隨著觀眾審美品位的提升和選擇性的增多，網(wǎng)絡(luò)劇勢(shì)必要摒棄粗制濫造和過(guò)度營(yíng)銷的老套路，把內(nèi)容品質(zhì)放在第一位。唯有自覺(jué)提高原創(chuàng)力和創(chuàng)作質(zhì)量，憑借扎實(shí)的故事情節(jié)和人物塑造，方能贏得關(guān)注和口碑。而一些超級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇雖點(diǎn)擊量巨大，觀眾評(píng)價(jià)卻慘不忍睹，透支信譽(yù)的同時(shí)也耗盡了“IP”的含金量，這對(duì)眾多依賴“IP”效應(yīng)而忽略質(zhì)量打磨的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者，將是極大的警醒。

　　融入價(jià)值內(nèi)涵、文化引領(lǐng)是提升網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的應(yīng)然需要。文藝的本質(zhì)功能在于文化的承載、價(jià)值的引領(lǐng)和精神的蘊(yùn)涵。作為傳播大眾文化的載體，網(wǎng)絡(luò)劇在引領(lǐng)青少年文化品位、價(jià)值追求和審美趣味等方面，責(zé)無(wú)旁貸。有品位有追求的網(wǎng)絡(luò)劇，更不能僅僅充當(dāng)年輕人放松娛樂(lè)、宣泄壓力的出口，而應(yīng)堅(jiān)守自身的文化擔(dān)當(dāng)，自覺(jué)摒棄庸俗、低俗、媚俗內(nèi)容，積極表現(xiàn)主流價(jià)值觀、弘揚(yáng)社會(huì)真善美，以有筋骨有道德有溫度的文化品相，引領(lǐng)青年受眾的欣賞口味，以此實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇文化品位的真正提振。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2016年10月22日 09版）