央廣網(wǎng)上海8月6日消息（記者林馥榆）“這條路走對(duì)了。”水墨氤氳的山川間，四個(gè)身影踉蹌前行——“背鍋俠”小豬妖、身披袈裟的蛤蟆精、社恐發(fā)抖的猩猩怪，被強(qiáng)行閉麥的黃鼠狼精，組成一支荒誕又熱血的“草根取經(jīng)團(tuán)”，踏上一段笑淚交織的西行冒險(xiǎn)之路。

影片資料（來源：出品方提供）

作為《中國奇譚》首部動(dòng)畫電影，電影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以來備受關(guān)注。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至8月5日晚間，《浪浪山小妖怪》上映4天的總票房已突破2億元。市民唐小姐告訴記者，“本來是陪孩子看的，看完感覺講的都是自己日常生活，很有共鳴�！�

在上海影城，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》打卡裝置吸引觀眾駐足（央廣網(wǎng)記者 林馥榆 攝）

小豬妖組團(tuán)西行闖新路 “無名之輩”也值得被書寫

兩年前，中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國奇譚》曾引發(fā)全網(wǎng)現(xiàn)象級(jí)熱議。其中備受關(guān)注的第一集《小妖怪的夏天》，以主角小豬妖作為“努力打拼的無名之輩”的縮影，消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實(shí)的邊界，引爆觀眾的情緒共鳴，單集即突破1億播放量。

今年，由短片《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造的動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》，把“我想離開浪浪山，出去闖闖�！边@句吶喊擴(kuò)展成一部118分鐘的“西行生存指南”。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)四個(gè)看似不靠譜的無名小妖，懷揣著“取經(jīng)成佛”這個(gè)荒誕又熱血的夢想，踏上了從“小透明”逆襲成為自己人生“主角”的爆笑旅程，卻在途中越來越明白“取經(jīng)”到底取的是什么。

《浪浪山小妖怪》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 出品方供圖）

“這些小妖怪，可能在別的故事里只是數(shù)字或者是背景人物。可我們想，他們也在努力生活，也有喜怒哀樂，也有屬于他們自己的故事，就像我們大多數(shù)平凡人一樣�！彪娪氨O(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇說，“我覺得平凡人更值得被書寫和表達(dá)。這也是無論短片還是長片，我們都堅(jiān)持把視角放在沒有名字的小妖怪身上的原因�！�

不少觀眾看完電影之后直呼“簡直說出了‘打工人’心聲”。陳廖宇表示，小人物面臨的困境以及需要解決的問題、做出的選擇都有共通之處。不僅是打工人，不同行業(yè)、不同生活狀態(tài)的人，可能都會(huì)在某些具體的人物身上，具體的橋段細(xì)節(jié)上看到自己�！氨确秸f，電影里當(dāng)小豬妖和蛤蟆精先后教猩猩怪說‘我是齊天大圣’那個(gè)橋段的時(shí)候，我想大家看到的可能不是工作的場景，而是想起自己在家輔導(dǎo)孩子作業(yè)的場景。”陳廖宇舉例說道。

國風(fēng)筆觸下不帶濾鏡的“山路片”“人物片” 水墨意境中流露東方美學(xué)

為了在大銀幕上呈現(xiàn)植根于中國傳統(tǒng)文化、又充滿奇幻想象的“浪浪山”世界，影片匯集了一支超600人的制作團(tuán)隊(duì)，精細(xì)制作超1800組鏡頭，打磨2000多張場景圖，創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感完美融合，每一幀都是極具東方美學(xué)意蘊(yùn)的流動(dòng)畫卷。

《浪浪山小妖怪》海報(bào)在上海影城展出（央廣網(wǎng)記者 林馥榆 攝）

陳廖宇在此前的首映現(xiàn)場分享了電影背后的“笨功夫”：為了讓小豬妖的耳朵在風(fēng)里顫得真實(shí)，團(tuán)隊(duì)把國畫技法逐幀分拆，“動(dòng)畫的盡頭是手工”。

“有人說我們這部電影是公路片，我開玩笑說是山路片�！标惲斡畋硎�，想象一下電影中的自然風(fēng)光，包括中國的古建筑，古村落等，用中國的水墨筆法去描繪會(huì)表現(xiàn)得更直接，更到位�！斑@還是一部不帶美顏濾鏡的動(dòng)畫人物片，就像我們在山野里頭看到的普普通通的小動(dòng)物，不起眼的小妖怪，所以用手繪這種帶有筆墨粗細(xì)濃淡變化的線條也更合適。大家如果在銀幕上仔細(xì)看的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)我們的線條不是那種特別干凈、特別光滑的，而是帶有毛筆畫出來的感覺。手繪的效果一方面貼近中國傳統(tǒng)的審美，另一方面從電影的表達(dá)上講，它也是適合我們這個(gè)題材和故事。同時(shí)也是在上海美術(shù)電影制片廠前輩們一貫的追求的風(fēng)格上，我們盡量去找適合當(dāng)下的，屬于我們自己的新的發(fā)展和變化�！�

“小妖怪”點(diǎn)燃電影暑期檔 開辟國漫崛起新路徑

從之前的《哪吒之魔童降世》《新神榜：楊戩》《長安三萬里》，再到今年的《哪吒之魔童鬧�！贰读凝S·蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》，近年來國產(chǎn)動(dòng)畫越來越受到關(guān)注和追捧，《浪浪山小妖怪》更是將觀影熱情再度推高。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》劇照（央廣網(wǎng)發(fā) 出品方供圖）

在上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長、上海溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行院長程波看來，電影從不缺技術(shù)，缺的是如何替觀眾把心里話說出來。為什么今年電影暑期檔的熱度會(huì)被“小妖怪”點(diǎn)燃？他把原因歸結(jié)為“三重共振”：首先是文化共振，影片把《西游記》的“縫隙”填進(jìn)現(xiàn)代生活場景，讓“真經(jīng)”從西天落到人間；其次是情緒共振，所有人都懂的小委屈，被四個(gè)無名小妖怪以戲謔方式呈現(xiàn)；最后是審美共振，傳統(tǒng)國畫與西方透視光影融合，東方美學(xué)元素在當(dāng)代銀幕上進(jìn)行創(chuàng)新融合與基因重組，讓觀眾感嘆“這才是國風(fēng)正確打開方式”。“我覺得《浪浪山小妖怪》開辟了一條國漫崛起的新路徑，就是把中國動(dòng)畫的水墨，水彩二維呈現(xiàn)方式和《西游記》這樣的大IP結(jié)合，同時(shí)和現(xiàn)在各個(gè)年齡層觀眾的價(jià)值觀融合在一起的一條道路�！�

陳廖宇認(rèn)為，當(dāng)民族自信心增強(qiáng)的時(shí)候，大家就會(huì)把更多的目光放在自己身邊的好東西，國產(chǎn)動(dòng)畫電影就會(huì)有更多機(jī)會(huì)讓國人注意到。另一方面，一代代動(dòng)畫電影人通過持續(xù)不斷地積累和努力，作品也越做越好，得到更多的鼓勵(lì)，也有了更好的機(jī)會(huì)，這樣形成了一個(gè)良性循環(huán)。

正如《浪浪山小妖怪》主題曲《重如塵埃》里唱的——“一顆塵埃的重量，藉藉無名也有光，手心命運(yùn)的掌紋通向彼岸�；仡^看，枝葉繁茂，山花綻放”。小豬妖用一把釘耙撬動(dòng)了暑期檔，也撬動(dòng)了中國動(dòng)畫的下一程。