央廣網(wǎng)北京10月31日消息（記者晁向榮）據(jù)中國鄉(xiāng)村之聲《三農(nóng)中國》報道，鄉(xiāng)村振興離不開文化振興。近年來，許多優(yōu)秀的文藝工作者將觸角伸向廣大鄉(xiāng)村，一大批反映農(nóng)村面貌、農(nóng)民生活的優(yōu)秀文藝作品生動呈現(xiàn)在觀眾面前。在黑龍江省齊齊哈爾市話劇團(tuán)，一部反映扶貧干部真實故事的話劇《情系雙龍灣》正在緊張排練，即將公演。記者近日走進(jìn)排練場，了解這部話劇主創(chuàng)團(tuán)隊的創(chuàng)作心得和話劇背后的感人故事。

　　進(jìn)入十月，東北的天氣已經(jīng)日漸寒冷，但在齊齊哈爾話劇團(tuán)的排練廳卻是一片熱火朝天的場面，話劇《情系雙龍灣》正在這里進(jìn)行彩排。這部根據(jù)龍江縣和泰來縣真實故事改編，講述扶貧工作隊宋漢濤、李如歌、方明三人駐村故事的話劇，經(jīng)歷了5月立項、7月初稿、8月初排，歷時近半年時間才進(jìn)入細(xì)排階段。

　　劉野：上午帶著演員排練，下午修改劇本，我們用了十幾天的時間把全戲的初排結(jié)束了，領(lǐng)導(dǎo)、同事提了很多意見，我們又進(jìn)行了2次修改，現(xiàn)在到了細(xì)排的階段。

　　說話的人叫劉野，是齊齊哈爾話劇團(tuán)藝術(shù)室主任，同時也是這部話劇的導(dǎo)演。今年年過40、導(dǎo)演了多部話劇的他曾屢獲獎項。然而，這部劇無論從劇本創(chuàng)作還是演員表演都讓劉野經(jīng)歷了前所未有的挑戰(zhàn)。

　　劉野：文聯(lián)的幾位老師親自到龍江、泰來這兩個地方體驗生活，這里面的事件、人物原型都是有參照的，都是真實的事，但是在話劇劇本的形式上，表現(xiàn)方式上作者比較吃力。第二個難題是表演，團(tuán)里的演員從小在城市長大的比較多，之前在角色的遴選上做了很多功課，但是始終覺得很多人物不滿意，演員跟劇中的人物，跟土生土長的村民的外部形象和內(nèi)部形象都有差距，但又沒法跟演員說。

　　農(nóng)村題材的作品“接地氣”是第一屬性，如何對創(chuàng)作有幫助，對脫貧攻堅這項工作有全新認(rèn)識？在齊齊哈爾市委宣傳部的組織下，全體演員先后來到龍江、泰來的農(nóng)村，找環(huán)境、找原型，使得形象的種子慢慢的確立，劉野說，只有在這種親身體驗之后，才能對演員創(chuàng)造角色有幫助。

　　劉野：我從小是在城市長大的，沒去過農(nóng)村，這次到村里看到他們那種狀態(tài)，感覺他們太需要幫助了�；貋碇�后，演員、主創(chuàng)包括團(tuán)里領(lǐng)導(dǎo)都很有觸動，馬上過冬了，團(tuán)里要再去一次，給鄉(xiāng)親們捐衣物、捐錢，大家是自發(fā)的，發(fā)自內(nèi)心的為他們做一點(diǎn)事，以前我們對脫貧攻堅的認(rèn)識停留在字面和紙面上，現(xiàn)在由于這部劇的創(chuàng)作到農(nóng)村體驗生活，我們也加入到扶貧一線來，能夠參加這樣的歷史任務(wù)是非常值得驕傲和自豪的。

　　劉野說，要寫出一部好作品，演出一個好人物，要做到真聽真看真感受，首先得相信這個角色。而作為一部主旋律的作品，如何達(dá)到藝術(shù)性和寫實性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一也成了主創(chuàng)們冥思苦想的問題。

　　劉野：重在題材，扶貧是當(dāng)下的現(xiàn)實題材，正在發(fā)生的事，所以不能太過藝術(shù)性，也不能太寫實，藝術(shù)性強(qiáng)了就意味著對事件事實，人物原型包括黨的方針政策的表現(xiàn)變?nèi)酰瑢憣崗?qiáng)了，觀賞性就低了，我們想讓這個戲既好看又能走進(jìn)人心。我們不想塑造一個英雄，或者鍛造一個模范，觀眾走進(jìn)劇場，得讓他們覺得真是那么回事。給我感觸最深的就是去泰來縣的時候，跟縣委宣傳部的一個干部交流，我問他是什么讓你堅持下來的？他說讓你來扶貧，你就得干好，你就是干這個的，不要有私心雜念，咬著牙也得干好，我特別感動，在戲里面也用了這段話，最基層的扶貧干部沒有華麗的語言。

　　作為建團(tuán)60多年的國有文藝院團(tuán)，齊齊哈爾話劇團(tuán)從改革開放開始就創(chuàng)作演出了大量反映農(nóng)村題材的話劇，如《野草》、《一人頭上一方天》、《陳玉霄》、《農(nóng)民的兒子于海河》等。齊齊哈爾市話劇團(tuán)副團(tuán)長姚曉民認(rèn)為，通過話劇的形式可以將黨的脫貧攻堅方針、政策潛移默化的傳導(dǎo)給人們。

　　姚曉民：話劇這種藝術(shù)是通過養(yǎng)眼然后再養(yǎng)心，最后養(yǎng)精神，如何讓老百姓理解政策，把政策變成行動？就得通過這個戲，換句話說，話劇創(chuàng)作不全都是高大上的，要把政策通過藝術(shù)的表現(xiàn)形式變成通俗易懂的東西傳達(dá)給老百姓。有的文件老百姓看不懂。需要藝術(shù)性的傳遞給老百姓，話劇就是把紙面上的文字立體化了。

　　中國社科院農(nóng)村發(fā)展研究所研究員李國祥認(rèn)為，現(xiàn)在有關(guān)鄉(xiāng)村的文藝作品很受歡迎，但毋庸諱言的是，鄉(xiāng)村題材的作品還相對較少，數(shù)量嚴(yán)重不足，這需要更多的文藝人才發(fā)揮聰明才智。

　　李國祥：現(xiàn)在我們的文藝作品深度不夠，反映出創(chuàng)作者對農(nóng)村的基層情況不是特別了解，對國家的政策了解不夠，我參加過反映農(nóng)村改革題材的電視劇等有關(guān)文藝作品的審查，很多只是從局部的，個體的利益上進(jìn)行創(chuàng)作，沒有考慮整體的利益，只反映少數(shù)人的訴求，導(dǎo)向上出現(xiàn)偏差。我希望以后能有更多的中國文藝作品反映農(nóng)村實際，農(nóng)民身邊的事。我出國發(fā)現(xiàn)，很多外國人都希望能看到中國原汁原味的文藝作品，創(chuàng)作者需要深入到基層，要有宏觀視野。