“起猛了，竟然在京劇里聽(tīng)到了‘脫口秀’”“00后第一部‘入坑’京劇”“看完想去學(xué)京劇了”……這是青年演員王夢(mèng)婷領(lǐng)銜的京劇經(jīng)典劇目《盜魂鈴》演出后，觀眾在社交媒體上的評(píng)價(jià)。自2024年年末首演，劇中“高端的食材只需要最樸素的烹飪方式”的臺(tái)詞片段迅速“出圈”，網(wǎng)絡(luò)播放量近億；今年“五一”期間，升級(jí)版《盜魂鈴》又獲得了票房豐收。

　　在戲曲舞臺(tái)上，年輕人傳承傳統(tǒng)、探索現(xiàn)代。在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者獨(dú)家專(zhuān)訪時(shí)，荀派第三代傳人王夢(mèng)婷說(shuō)：“當(dāng)年四大名旦創(chuàng)新的時(shí)候，也不會(huì)所有人都說(shuō)好。我希望自己去嘗試，我接受一切評(píng)論。一出戲最終能不能留下來(lái)，要看觀眾買(mǎi)不買(mǎi)賬�！�

　　《盜魂鈴》屬于京劇“玩笑戲”，以市井小戲的形式出現(xiàn)，大多沒(méi)有嚴(yán)格歷史可考，但在題材、人物和形式上充滿現(xiàn)實(shí)感�！侗I魂鈴》脫胎于《西游記》，圍繞唐僧師徒四人西天取經(jīng)的故事展開(kāi)。

　　京劇，這本就“高端的食材”，在年輕的傳承人手里，燉出了新的味道。除了那句“出圈”臺(tái)詞，劇中，王夢(mèng)婷與馬派老生名家朱強(qiáng)合作表演的探戈舞，也成為話題。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還使用板胡來(lái)演繹經(jīng)典曲目《一步之遙》，作為配樂(lè)。王夢(mèng)婷回憶：“當(dāng)時(shí)想，如何把這種國(guó)際化的舞蹈與中國(guó)的戲曲融合，最后我選擇用民族樂(lè)器中音板胡，讓觀眾覺(jué)得既新穎又不違和�！焙髞�(lái)，網(wǎng)友評(píng)價(jià)看這段混搭表演，就像“坐在塞納河畔喝著豆汁兒”。

　　王夢(mèng)婷出生于遼寧沈陽(yáng)，上幼兒園時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，到上小學(xué)時(shí)，考入遼寧省藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)并入沈陽(yáng)師范大學(xué)）附小�！拔蚁瓤嫉奈璧笇�(zhuān)業(yè)，但我姥姥非常喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，就讓我也試一下戲曲，結(jié)果都考上了。姥姥就建議，要不就學(xué)戲曲吧，不僅能‘跳舞’，還能‘唱歌’�！本瓦@樣，王夢(mèng)婷走上了戲曲之路。但姥姥可能沒(méi)想到的是，在20多年后的京劇舞臺(tái)上，王夢(mèng)婷真的跳起了探戈。

　　臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這句老話一點(diǎn)兒也沒(méi)過(guò)時(shí)。不到7歲就開(kāi)始住校，王夢(mèng)婷面臨著離開(kāi)父母的心理鍛煉和學(xué)戲的嚴(yán)苛訓(xùn)練�！爱�(dāng)時(shí)的培養(yǎng)方式有點(diǎn)像老戲班。比如，練京劇身段中的山膀（表演者兩臂向左右伸展開(kāi)，兩臂高過(guò)肩，兩掌略上揚(yáng)，形似一個(gè)“山”字——記者注），一練就是半小時(shí)。孩子累得受不了，胳膊耷拉下來(lái)，老師就拿小棍兒抽你�！蓖鯄�(mèng)婷說(shuō)，“確實(shí)苦，但不吃這個(gè)苦，我們的基本功不會(huì)這么扎實(shí)�！�

　　看到學(xué)戲這么苦，王夢(mèng)婷的媽媽心疼了，想讓女兒放棄，王夢(mèng)婷不同意，堅(jiān)持要求學(xué)下去。王夢(mèng)婷說(shuō)，小時(shí)候喜歡戲曲，更多是喜歡在舞臺(tái)上完成一場(chǎng)好的表演、得到老師和觀眾的掌聲；真正成為演員之后，才發(fā)現(xiàn)自己早已對(duì)這門(mén)藝術(shù)“愛(ài)得深沉”。

　　在王夢(mèng)婷看來(lái)，荀派藝術(shù)在對(duì)人物的處理上尤為擅長(zhǎng)，尤其是年輕活潑、可愛(ài)善良的人物，以及社會(huì)底層的真善美的人物；而在唱腔上，偏口語(yǔ)化，讓觀眾聽(tīng)得更清楚，也更容易理解。

　　“精準(zhǔn)把握荀派藝術(shù)的風(fēng)格，再根據(jù)自己的條件，把荀派的東西融在身上。荀先生說(shuō)過(guò)，學(xué)他，但不能復(fù)制他�？梢詫W(xué)他的藝術(shù)理念、藝術(shù)技法，但不是為了模仿他。很多前輩藝術(shù)家繼承荀派，又有自己的理解，這樣才把荀派藝術(shù)傳承發(fā)展，這也是我現(xiàn)在所努力追求的�！蓖鯄�(mèng)婷說(shuō)。

　　“荀先生的思想非常前衛(wèi)，在服裝、造型、唱腔上，都有時(shí)代的元素。比如，他在《杜十娘》的唱腔中融入京韻大鼓；《紅娘》中的蝴蝶結(jié)云肩，效仿的是當(dāng)時(shí)俄羅斯女性的服飾。”王夢(mèng)婷說(shuō)，“現(xiàn)在我注重在服化道和舞臺(tái)表演中引入時(shí)代元素，實(shí)際上是荀派一以貫之的藝術(shù)理念�！�

　　大部分非戲迷的年輕觀眾第一次知道王夢(mèng)婷，是因?yàn)椤侗P(pán)絲洞》�！斑@是一出老戲，其中有一場(chǎng)戲是演員的個(gè)人才藝展示。每一位前輩在演這段的時(shí)候，都會(huì)加入自己的才藝�！蓖鯄�(mèng)婷覺(jué)得，這種形式十分契合當(dāng)下年輕人的口味，于是請(qǐng)老師幫助她復(fù)排這出戲，還在劇中加入了流行歌曲《芒種》。不出所料，《盤(pán)絲洞》在梅蘭芳大劇院首演后，王夢(mèng)婷的舞蹈片段瞬間在短視頻平臺(tái)火了，這出戲也將在7月再次上演。

　　有了《盤(pán)絲洞》的成功，在創(chuàng)作《盜魂鈴》時(shí)，王夢(mèng)婷的目標(biāo)觀眾更傾向年輕人，加入年輕人能聽(tīng)懂的流行語(yǔ)作為包袱�！皞鹘y(tǒng)劇本中的一些臺(tái)詞是那個(gè)年代的幽默元素，在當(dāng)下語(yǔ)境中，觀眾是聽(tīng)不懂的�！睘榇耍瑒�(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在保留傳統(tǒng)幽默元素的同時(shí)，加入大量現(xiàn)代觀眾熟悉的內(nèi)容，就比如總結(jié)為什么妖精沒(méi)吃上唐僧肉，原因是太注重食品安全，每次非得洗，從而引出本文開(kāi)頭的那句著名臺(tái)詞。

　　“京劇是徽班進(jìn)京、徽漢合流形成的，本就是包羅萬(wàn)象的綜合性藝術(shù)�！蓖鯄�(mèng)婷同時(shí)強(qiáng)調(diào)，市場(chǎng)青睞的，也并不只有“好玩”的。今年是荀慧生125周年誕辰，王夢(mèng)婷主演的荀派經(jīng)典《玉堂春》全本，塵封半個(gè)多世紀(jì)，復(fù)排上演。

　　“這出戲全本長(zhǎng)達(dá)4個(gè)多小時(shí)，過(guò)去觀眾晚上沒(méi)有別的事，看到很晚也沒(méi)問(wèn)題，但現(xiàn)在的觀眾看完還得趕地鐵。之前有的版本采取刪減到兩三個(gè)小時(shí)的方式，這一次，我們?cè)谧鹬乩蟿”镜幕�礎(chǔ)上，把戲拆解、擴(kuò)充成了兩天的版本，讓觀眾看一部全本的‘連續(xù)戲’�！蓖鯄�(mèng)婷說(shuō)。